文/安徽省美学学会名誉会长陈祥明

陶天月1932年2月生于安徽寿县，著名美术家、书法家，一级美术师、国务院特殊津贴终身享受者、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国版画家协会会员，安徽省书法家协会原秘书长、第二届主席团副主席、第三届主席团名誉主席陶天月同志，因病医治无效，于2023年1月14日在合肥逝世，享年91岁。

六岁从祖父学书法，十余岁跟堂哥学画。1949年毕业时，正值部队渡江，急缺干部，能写会画的他进了文工团，主要工作就是刷标语。合肥城解放时，陶天月在城墙上写“打过长江去，活捉蒋光头”的宣传标语，另外，合肥长江路上的安徽省群众艺术馆的门头也由陶天月设计。

解放后，陶天月的名字频频见报。他的漫画是当时报纸的著名一景。后来安徽省文联一成立，他便被火速调入。因表现好，1954年，他被推荐上了中央美院。

陶天月曾就职于华东大学支前文工团，皖北红军文工团安徽省文艺工作团等单位。先后任《安徽文艺》杂志社编辑，安徽省文化局创作员、《安徽省艺术报》美工组组长、《合肥晚报》美术编辑、安徽省美术家协会创作人员、《画刊》编辑部副主任、安徽文学艺术院副院长。1985年任安徽省书法家协会秘书长，是安徽书法家协会的主要创始人之一，对安徽书法事业的发展作出了重要贡献。1988年离休。

陶天月一生从事书画创作，对新徽派美术具有奠基之功。他是新中国安徽新一代画家中最早以新的思想观念、新的表现形式来描绘新时代、新生活，卓有建树、影响广泛的代表性画家之一，1996年被中国版协授予鲁迅版画奖。在二十世纪50年代末至70年代，以赖少其、郑震、周芜、师松龄、陶天月等为代表的安徽版画家们，传承弘扬徽派版画艺术优秀传统，创作了一批具有鲜明时代特色的版画，被李桦先生和古元先生称之为“新徽派版画”而载于史册。陶天月的建树不仅局限于新徽派版画，也表现在新徽派国画。他的国画山水、花鸟、人物皆能，不断有精品力作问世。他在长期创作实践中， “外师造化、中得心源”，传承新安画派精华，汲取版画技艺，师法造化丘壑，并努力将此三者有机结合，最终成就自家面貌与个性风格。似古人又不似古人，写真造化又超越造化，源于生活又高于生活。其书法作品根植传统，深得二王书法真谛，将文人书法的儒雅气质和现实生活的世俗情怀紧密相连，深受社会各界喜爱和关注。他平生阅历丰富，笔耕不辍，修炼勤勉，使得他书法绘画并胜，版画国画俱佳，山水花鸟兼优，人品艺品双馨，使得他能够不同流俗，以技进道，达到真善美相统一的艺术境界。

2018年，陶老在接受采访时寄语青年艺术家的忠告和勉励正是他自己一生艺术创作的方法和路径：首先，对艺术要不断学习，要在传统中反复锤炼，磨练自己的素质和修养，先了解中国古人和今人的生存状态和精神文化特点，去积淀和传承；其次，对艺术要有不怕苦的精神，扎根群众，踏踏实实、勤勤恳恳对待人生和艺术，看淡一些名利和物欲的追逐，这样的路才正，才能创作出有影响力的好作品。

《黄山宾馆》郑震、周芜、陶天月、张弘、宇夫

套色木刻版画 154cm×90cm  1960年创作

从20世纪50年代初开始，一批青年美术工作者以不同于从旧社会过来的老一辈美术家的艺术姿态，投身于火热的时代生活，力图以新的艺术视角、新的艺术语言来表现新时代、新生活、新思想、新情趣。由于种种历史原因，这些所谓的“新”，后来实践证明有的对了，有的却错了，有的则对错参半，有的至今难以说清道明。然而，正是这些新人的新姿态新步伐，构成了安徽现代美术史上的一道靓丽的风景线，奠基和建树了新徽派美术，创造了具有时代高度的标志性作品。在这群人中，起步早、持续长、卓有成就者有郑震、鲍加、陶天月等，他们对新徽派绘画艺术具有开拓性贡献。

作为新中国建立后安徽新艺术群体中的重要一员，陶天月对新徽派美术具有奠基之功。陶天月1949年入华东大学，后来参加支前文工团。新中国成立后，在安徽省文联一直从事书画创作和组织工作。他是新中国安徽新一代画家中最早以新的思想观念、新的表现形式来描绘新时代、新生活，卓有建树、影响广泛的代表性画家之一。他记录和表现了解放年代、跃进年代、红色年代、改革开放初期的山村、水乡、工厂、建设工地及人们的生活与精神风貌。难能可贵的是，在极左文艺思潮横流的特殊岁月里，绘画创作虽然受到种种束缚与干扰，但是他忠实于生活，珍视真情实感，并保持艺术良知，敬畏艺术规律，追求真善美相统一的艺术境界。我们今天来看他那段岁月的作品，仍然觉得很亲切、很动人、很美、很具有形式美感，那个时代早已流逝，但那些作品所沉淀下的“有意味的形式”至今还能打动和感染我们。我深信，新徽派美术的这种品格将会超越有限时空，得到传承与发扬。

《淮海战歌》赖少其、师松龄、陶天月、林之耀套色木刻版画

107cm×91cm  1974年创作

《陈毅吟诗》赖少其、师松龄、陶天月、林之耀 

套色木刻版画129cm×92cm  1976年创作

作为新徽派版画艺术的骨干成员之一，陶天月对“新徽派版画”的形成和崛起具有开拓之功。赖少其先生是新徽派版画艺术的旗帜和领军人物。赖少其1959年2月调来安徽省担任文艺界领导，他来安徽后的一个重要举措就是组织新徽派版画创作。一批有抱负、有激情、有良好潜质的中青年画家聚集在他周围，其中就有郑震、师松龄、陶天月、林之耀等，他们后来成为新徽派版画创作团队的骨干力量。赖少其领军创作了新徽派版画的代表性、标志性作品《旭日东升》（1959）、《治淮工地》《淮海煤城》（1974）、《陈毅吟诗》（1976）、《毛主席在马鞍山》（1978）、《百万雄师过大江》《淮河之晨》《丰收赞歌》（1979）等，陶天月都是署名的主创人员之一。据有关文献资料显示，其中诸多重要的创意、写生、版雕、印制是由陶天月贡献的，他的团队精神和艺术素质曾得到赖少其先生褒奖，也令同行们钦佩。陶天月与郑震、张弘合作了大幅版画《黄山宾馆》（1960），与易振省合作了大幅版画《陈村电站》。陶天月还独立创作了一批优秀版画如《秋耕》（1955）、《矿山月色》（1960）、《春晓》（1961）、《庆丰收》《炼钢炉前》（1962）、《山地播种》（1963）、《电到山区》（1964）、《水上曲》（1965）、《新安江畔》（1968）、《黄山松》（1977）、《皖江初春》（1979）、《网鱼》（1981）、《黄山烟云》（1983）等，这些作品以浓郁的生活气息、新颖的画面构成、独特的刀版意味和清新隽永的意境，产生了广泛的社会影响。他的版画作品具有鲜明的个性风貌，不同于赖少其，也有别于郑震、师松龄等人。他对新徽派版画艺术的贡献是独特的。

《金色的秋天》赖少其、师松龄、陶天月、林之耀 

套色木刻版画167cm×92cm  1978年创作

《丰收赞歌》赖少其、师松龄、陶天月、林之耀 109×90cm

1979年创作

《山地播种》陶天月52×58cm  1962年创作

在长期“师古人兼师造化”的过程中，陶天月对新徽派国画的艺术精进作出了不懈努力。陶天月的建树不仅局限于新徽派版画，也表现新徽派国画。从20世纪50年代中期以后的半个多世纪里，他的国画不断有精品力作问世。尤其他的山水画形成了自家面貌与个性风格，似古人又不似古人，写真造化又超越造化，源于生活又高于生活。他的诸多国画山水，构图新颖别致，笔墨畅达精到，富有自然情趣，具有时代气息。那是他有序传承了新安画派的优秀传统，“师古人兼师造化”（黄宾虹语）的硕果，“外师造化、中得心源”（张璪语）的结晶。他那被人们称道的笔墨线条，一是传承古人精华而借得，二是汲取版画技艺而化得，三是师法造化丘壑而悟得。在长期创作实践中，他努力将此三者有机结合，最终所谓创新便水到渠成、瓜熟蒂落。他的《黄山春早》（1980）《万壑争流》（1984）《九华天台》（1998）《擎天一柱》（2010）等精心创作固然值得称道，而他的一大批写生作品更值得重视。譬如《云岭》（1957）、《佛子岭水库远眺》（1965）、《齐云山上有人家》《齐云山远眺》（1974）的清净幽远；《黄山雾雪》（1978）、《黄山光明顶》（1982）的沉静高远；秋系列《秋到徽城》《屯溪之秋》《小华山之秋》《金色的双河》《水乡》《秋雨》（1979年）的浓艳而沉郁，靓丽而淳朴；工业与建设题材如《造船厂之夜》《输油码头》《安庆炼油厂》（1979）、《新港》（1980年）的繁忙热闹，别开生面。还有铁划银钩、意象奇崛的黄山系列，铁线白描、精纯生动的黄山松系列，浓墨淡彩、自然灵动的天柱山系列，笔线肆意、牵人心动的皖江系列，都无不令人神往，触人情思，耐人寻味。

陶天月先生的画作尤其是那些代表性作品，具有厚实的生活底蕴、精湛的笔墨技艺、动人的诗意境界、独特的美学风貌，这与他的生活积累、书法功力、文化素养、艺术涵养、人格修养等都有密切关系。他平生阅历丰富，笔耕不辍，修炼勤勉，使得他书法绘画并胜，版画国画俱佳，山水花鸟兼优，人品艺品双馨，使得他能够不同流俗，以技进道，达到真善美相统一的艺术境界。

《梅山初雨》陶天月25×36cm  1962年创作

《淮北老农》陶天月34×37cm  1968年创作

《黄山烟云》陶天月69×46cm  1983年创作

《水仙》陶天月35×38cm  1979年创作

我们不可忽视，陶天月先生紧跟时代，在不同历史时期都创作了可称为“主旋律”的作品，但那些精品杰作并未成为过眼烟云，经过历史大浪淘砂而积淀下来，至今仍然烁烁生辉。此可谓“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”（刘禹锡语）。这也证明“笔墨当随时代”（石涛语）之不谬，也说明“思想变了，笔墨不能不变”（傅抱石语）之有理。我们处在伟大变革时代，艺术创作应无愧于时代，那么我们如何笔墨追随时代，陶天月先生等老一辈艺术家作出了先行范例，提供了有益启示，这无疑弥足珍贵。

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                                      2025.5.13