主编按语

安徽版画历史悠久，早在明代万历年间，徽州版画就以精雕细镂、婉约秀丽的艺术特色，成为中国版画界的一支劲旅而独领风骚。郑振铎先生曾在 《中国木刻画史略》 中说：“中国木刻发展到明的万历年代，可以说是登峰造极，光芒万丈。”“特别重要的是徽派的木刻家们，竟占了主流的地位，成为古典木刻画的旗帜。”

时至二十世纪50年代末至70年代，以赖少其、郑震、周芜、师松龄、陶天月等为代表的安徽版画家们，传承弘扬徽派版画艺术优秀传统，创作了一批具有鲜明时代特色的版画，被李桦先生和古元先生称之为“新徽派版画”而载于史册。

新徽派版画从创立至今，已走过60年的不平凡的艺术历程。上世纪60-70年代老一代版画家创作的《黄山后海》《黄山宾馆》《节日的农村》《梅山水库》《淮海战歌》《淮海煤城》《陈毅吟诗》《金色的秋天》《百万雄狮过大江》《丰收赞歌》《毛主席视察马钢》等，已成为新中国版画艺术的经典。新世纪以来又一代版画家创作的《盛世黄山图》《新太平山水图》《天工开物·徽墨》《汉代太学与独尊儒术》《算盘与算法统宗》等，也在美术界产生了广泛的影响。近几年以《大美黄山 迎客天下》为代表的一批巨幅版画也呈现出新气象新境界，而颇受版画界和社会的关注。

新徽派版画艺术需要回顾总结，更需要展望前行。她坚守了传统、师法古人，也扎根生活、状写时代；她曾发展迅速、建树辉煌，也曾遇坎坷、低迷徘徊。在新时代，遇到“百年未有之大变局”，包括版画在内的美术发展所遇到的矛盾与挑战不言而喻。如何面对矛盾与挑战，需要版画家们和关心版画发展的有识之士们共同思考。

 温故而知新。本刊“中国新徽派版画专辑”特选刊以往有代表性的文献及作品，为大家思考探索提供一些背景资料。期望得到版画家、专家学者和读者们的批评指教。

祝新徽派版画的出现

李桦

中国古代版画史上，在明末万历年间曾出现一个著名的“徽派”。它的影响延续至清初，历时约一百五十年。开始时以歙县虬村黄氏一族的木刻雕版能手为中心，创为精雕细镂、婉约秀丽的风格，披靡当时宁、浙两个出版基地；几乎所有附有精美插图的传奇、戏曲、画谱等图籍，莫不成于徽派及其后继者之手。他们光辉成就，造成了古代版画史的黄金期。国内外版画爱好者都给予这时期的版画以很高的评价，认为是我国优秀艺术遗产的一部分。

安徽是江淮文物集结的好地方，著名文房四宝的产地，又有黄山和九华山大自然的美景，是文人艺术家活动的中心，徽派版画的成就不是偶然的。今天时代虽然变了，但是这些客观条件依然存在，文艺传统仍给保持着，在新兴版画中出现“新徽派”也不是偶然的。尽管鲁迅提倡的新兴版画与古代版画“不相干”，却不能把它从历史中分割出来，吸收文艺遗产的精华，作为发展当代文艺的养素，古为今用，这是我们的文艺方针。新徽派版画的出现是件值得庆贺的事。

新徽派版画的特点有二：一是发扬明末徽派精雕细镂的线刻，保持其婉约秀丽的风格，而赋予时代精神，表现现代生活，更显得有强大的生命力。一是继承汉代画像石和漆画的特色，发展胡曰从发明的“饾版”套色法，创为豪放浑厚的风格。这两种艺术风格在表面上看来，虽似乎不尽相同，但都是植根于古代的徽派版画，所以广泛引起人们的兴趣，认为这是“推陈出新”的一个很好的范例。他们不是使“葬中枯骨，换了新装”，躲在“象牙之塔”里孤芳自赏，而是使古代徽派的优点融合于新兴版画的革命传统之中。他们的作品具有鲜明的时代特色，广泛地反映江淮地区人民的生活、社会主义建设和大自然的风貌，充溢着人民的新思想，美愿望和真挚的感情。而且地方色彩特别浓厚，使人们看了便知道是安徽版画。这便在我们版画百花园中开出一朵别具风格的鲜艳花朵。我们以能欣赏这样的新徽派版画而感到高兴。